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中国画有多美
云烟化杳冥,山水入丹青
展卷细细品鉴
画中见传统,见时代,见天地,也见自我……
《云华惜花图》是清代画家陆燦、薛䲖合作的一幅人物画。它以花喻人,表达了芳华易逝的感慨。画中一女子于湖石前赏花:春末盛放的牡丹,意味着韶光行将逝去,正如女子的青春一般,美好却短暂。画作上方题写的《惜花春起早图记》,论及花木生于深山与长于名园的区别,借此比附女子在寻常人家“理田宅”“长子孙”“虽卿大夫之命妇车服不易其乐也”的生活状况;在惜时之外,表达了对当时女性命运与社会地位的反思。此图笔墨并非一流,但其蕴含的文学性与哲理性,能引发观者共鸣,是一幅集仕女、花卉与图记于一体,并以内容与意境见长的佳作。
明 陈道复《洛阳春色图》(局部) 纵25.5厘米 横101.3厘米 沈阳故宫博物院藏
两幅《洛阳春色图》是明代画家陈道复描绘洛阳牡丹的画作。两幅作品布局相仿,设色者雍容华丽,水墨者清雅高贵,似乎恰好对应“绿艳闲且静,红衣浅复深”的红牡丹与“异香开玉合,轻粉泥银盘”的白牡丹。红牡丹共有九朵,花瓣组合与色彩过渡都极为自然;叶子“三叉九顶”,结构准确;水墨牡丹花以淡墨勾线画成,极好地还原了花朵重瓣“起楼”的特点。两图是陈道复笔墨成熟期所绘,体现了其写意笔法的酣畅自如,有笔简意赅、神完气足之妙。
宋 佚名《荔枝图》 纵24.3厘米 横25.1厘米 上海博物馆藏
《荔枝图》采用“折枝法”描绘荔枝果实累累之貌。碧叶映衬下,不下九颗不同成熟期的荔枝错落分布,长势喜人。其中一只荔枝已熟透裂开,引得蜜蜂寻香飞来,饶有趣味。此图勾线、设色、造型均极为出彩,准确地表现出荔枝的物态特征,有“巧夺造化”之妙。
元 钱选《梨花图》(局部) 纵31.3厘米 横96.2厘米 美国大都会博物馆藏
《梨花图》是一幅诗画相得益彰的作品。图中不设背景,仅绘着色梨花一枝。叶片设色浅淡清雅,花朵洁白飘逸、清新脱俗。梨花左侧题有“寂寞阑干泪满枝,洗妆犹带旧风姿。闭门夜雨空愁思,不似金波欲暗时”之诗,将梨花描绘成清冷落寞但洁身自好的美人,带有浓烈的抒情意味和文人气质,可看作画家自身人格的投射。
元 佚名(旧传钱选)《蝴蝶牡丹图》 纵55.0厘米 横96.9厘米 美国波士顿艺术博物馆藏
《蝴蝶牡丹图》又名《蝶恋花图》,描绘的是三朵牡丹盛放于春阳之下,一只蝴蝶在侧旁翩然起舞的景象。图中牡丹花朵复瓣千层,粉嫩水灵,叶片润泽娇柔,风中微颤,烘托出春日晨间的和煦温婉。此图从勾线造型到敷色晕染,在元代花鸟画中均属上乘,其不仅笔墨精彩、形象可人,还有着福寿吉祥的祝愿,是传统花鸟画中悦目赏心的佳作,带给观众视觉的愉悦与心灵的慰藉。
宋 佚名《春山曛暮图》 纵24.8厘米 横26.4厘米 美国大都会博物馆藏
《春山曛暮图》采用“边角式”构图,描绘高士春日寻胜地、赏春景的情状。图中两株古松护卫屋舍、花树,两位高士立于亭中眺望远山,展现出春日山间日暮时分的动人景色,观之如若身临其境。古时文人有读画游山水的风雅之举,正值冬去春来、新年伊始之际,今人亦可仿效古人,读画赏春,“卧游”天地,赴一场春日之约。
元 佚名《仙山楼阁图》 纵26.5厘米 横27.5厘米 重庆中国三峡博物馆藏
《仙山楼阁图》翠峦屏立、祥云缥缈、殿宇巍峨,图中殿阁以石绿渲染墙壁,石青敷染屋顶,琉璃瓦以金线勾边,室内垂挂朱红色的帘幔,光彩夺目,美轮美奂。殿阁内群仙云集,空中有仙人乘彩凤、白鹤飞来。此图用笔工细,设色鲜妍,在富丽堂皇的形式美感之外,营造出壮观开阔的气象。
明 沈周《江村渔乐图》(局部) 纵24.8厘米 横169厘米 美国佛利尔·赛克勒美术馆藏
《江村渔乐图》围绕渔家的自在悠然展开。卷首几叶扁舟浮于江面之上,江水开阔平静,渔夫或悠然垂钓,或把盏言欢,尽显安闲随意之态。后半段青山红叶映照垂柳芦苇,西风过处,雁阵掠空,烟水苍茫,村野生活的宁静平和毕现笔端。此卷笔墨苍劲,色彩简约,意境悠远,营造出画家理想中渔家生活的朴实之美,是古代“渔隐”画作中的一件重要作品。
于咫尺之间,见大美
一纸一纸的画卷中
画家的生命精神
民族的集体智慧
文明的沉淀积累和时代的精神内涵生生不息
挥毫泼墨,虚实点染,一深一浅的落笔中
都是一段美的历史
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